«Glass Onion: A Knives Out Mystery» es un título un poco torpe. Pero la película en sí misma, que solo se llama a sí misma «Glass Onion» en la pantalla, es una deliciosa bagatela de una película de misterio, una comedia para reírse a carcajadas que merece ser un éxito teatral en el mercado masivo. Lamentablemente, no lo será, ya que Netflix solo lo proyectará durante una semana en salas de cine antes de retirarlo para que llegue a la transmisión en Navidad.
Pero tal vez «Glass Onion» se experimente mejor en la transmisión, al menos filosóficamente. Después de todo, esta es una película sobre un grupo de nuevos ricos terriblemente louche que rompen todas las reglas en medio de una pandemia para jugar un juego de misterio de asesinato en una isla en el Mar Egeo. Y su mensaje, que los multimillonarios son los más tontos entre nosotros, se siente especialmente oportuno.
El «Knives Out» original fue una brillante reinvención del «Manor House Mystery» de la década de 1920 popularizado por Agatha Christie. El creador de la franquicia, Rian Johnson, reconoció correctamente que el 1% estadounidense es el equivalente moderno de la aristocracia posterior a la Primera Guerra Mundial, y que establecer asesinatos dentro de sus propiedades reflejaba la propia era de Christie. Benoit Blanc (Daniel Craig) con acento sureño es el Hércules Poirot moderno de Johnson, un pez fuera del agua entre la élite que es visto por su cantera como un espectáculo secundario divertido. (Obviamente, esto resulta contraproducente).
La primera película estaba muy apropiadamente ambientada en una finca de estilo inglés en Nueva Inglaterra, donde la familia despreciaba el acento de Blanc mientras lo subestimaba. El seguimiento es menos una novela policíaca retorcida y más una comedia más amplia, pero Johnson una vez más apunta a los súper ricos. Esta vez estamos ensartando a los magnates de Silicon Valley, con Edward Norton como el multimillonario tecnológico Miles Bron. Invita a «viejos amigos», la mayoría de los cuales se han levantado aferrándose a los faldones de su abrigo, a una isla griega con la intención de pasar el fin de semana jugando un juego de misterio y asesinato basado en los cuentos de Christie.
Johnson comienza la historia a fines de mayo de 2020, con personajes miserablemente encerrados. La aspirante a senadora Claire Debella (Kathryn Hahn) está haciendo entrevistas de televisión vestida solo de cintura para arriba. Duke Cody (Dave Bautista) es un YouTuber que lucha por los clics de MRA; Birdie Jay (Kate Hudson), una celebridad que acaba de triunfar con su nueva línea de pantalones deportivos, de fiesta en su apartamento del Upper West Side con su grupo de más de 500 personas, que de alguna manera incluye a Yo-Yo Ma. Y todos ellos están muy felices de esconderse y festejar en una isla con Miles mientras el resto del mundo sufre.
Estos personajes no son buenas personas. Excepto, por supuesto, nuestro héroe, Blanc, que también está convocado para asistir a la fiesta. Al principio, parece que Bron ha decidido subir la apuesta al tener un detective de la vida real en su juego. Sin embargo, cuando resulta que el detective fue invitado en secreto por otra persona, las cosas comienzan a ponerse interesantes. Y Blanc revela que un crimen real está en marcha.
Revelar al asesino en medio de la fiesta estropearía la diversión, pero a diferencia del original, esta secuela se centra menos en descubrir las pistas. No es que el caso que Blanc está tratando de resolver no importe. Pero a medida que las capas de esta cebolla de vidrio se desprenden y las escenas se repiten varias veces desde diferentes puntos de vista de los personajes, la historia se vuelve menos sobre obtener justicia y más sobre la estupidez de sus supuestos «genios» protagonistas. Bron es a la vez un hombre blanco que robó el arduo trabajo de su compañera negra, Andi (Janelle Monae), y lo hizo pasar como propio, y el tipo de idiota que usa regularmente la palabra equivocada de cinco dólares en oraciones en su desesperación por suena inteligente.
Johnson tampoco escatima en facilitadores, como Lionel (Leslie Odom Jr.), el científico cuyo trabajo es aprobar cualquier tontería que Bron le presente. Hay puntos en los que uno casi quiere sentir pena por lo miserables que son estos lacayos después de vender sus almas. Pero luego todos vuelven a declarar lo bonitas que están hoy las túnicas del emperador, y esa simpatía se desvanece en una bocanada de vapor isleño. Incluso los empleados trabajadores, como la asistente de Birdie, Peg (Jessica Henwick), en última instancia, solo buscan sus propios intereses. Johnson parece decidido a dejarnos con muy pocas personas a las que apoyar.
Pero con pocos héroes, Johnson le da un buen uso a ese presupuesto gigante de Netflix, completando el elenco con cameos hilarantes y, a veces, extraños. (Esta película resulta ser la última aparición en pantalla de Stephen Sondheim y Angela Lansbury, que terminan sus carreras como notas al pie de página aleatorias en una llamada de Zoom). Joseph Gordon-Levitt también tiene un cameo, pero es tan sutil que es posible que te lo pierdas. . Al menos hay esperanzas de que Hugh Grant, que aparece en un anuncio de 30 segundos cubierto de harina y mezclando masa agria, tenga más tiempo en pantalla en la próxima película.
Dicho esto, “Glass Onion” es tan maravillosamente agradable como su predecesor, aunque hay poca necesidad de conectar los dos. (¿Por qué no cambiarles el nombre a “Misterios de Benoit Blanc”, Netflix? Tal vez sea una solución demasiado simple). Es casi seguro que lo disfrutará en pequeño. Y ahí también tienes el botón de pausa a tu disposición en caso de pistas perdidas. Sin embargo, no importa cómo se vea, el comentario de Johnson sobre los ultraricos sigue siendo tan agudo como siempre.
